Hipertextualidad y memoria histórica. Del vals de Aleixandre al twist de Vázquez Montalbán

  1. Miguel Ángel GARCÍA
Revista:
Signa: Revista de la Asociación Española de Semiótica

ISSN: 1133-3634

Año de publicación: 2017

Número: 26

Páginas: 137-156

Tipo: Artículo

DOI: 10.5944/SIGNA.VOL26.2017.19958 DIALNET GOOGLE SCHOLAR lock_openDialnet editor

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Resumen

Toda la obra de Manuel Vázquez Montalbán es un alegato contra la cultura de la desmemoria. El compromiso con la realidad singulariza a este poeta dentro de los novísimos, ya que nunca renunció al uso social, político e ideológico del lenguaje, como muestra el ejercicio de hipertextualidad que realiza en “Twist”. Este poema, perteneciente a Una educación sentimental (1967), constituye un palimpsesto del célebre “El vals”, de Aleixandre. Más allá del sentido lúdico que Genette asigna a la literatura en segundo grado, el autor lleva a cabo un análisis crítico de la construcción de su sentimentalidad durante el régimen franquista.

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A la luz de estos planteamientos, la carga crítica del hipotexto se desplaza y se transforma en el hipertexto, adquiriendo un nuevo significado por virtud del cambio de contexto, de realidad social e histórica, de la España republicana a la España franquista. Desde el comienzo, “Twist”revela la lectura palimpsestuosa de “El vals”, con el que además comparte el rasgo vanguardista de la falta casi total de puntuación y la yuxtaposición de imágenes arbitrarias: “Esta orquesta que destruye / la geometría del ataúd, lo amargo / de un hongo de ceniza no / no canta para lentos modernistas / con serrín en los ojos, en el pelo / canta para incómodas muchachas / con sostenes de esparto y vello / en un pubis punzante muchachos / con cabellos teñidos y la bandera / de su camisa a media asta” (2001: 100). Estos primeros versos del poema de Vázquez Montalbán se escriben sobre estos otros del poema de Aleixandre: “Esta orquesta que agita / mis cuidados como una negligencia / como un elegante biendecir de buen tono / ignora el vello de los pubis” (hacia el final del poema vuelve la imagen, como hemos visto más arriba, de los vellos que pinchan los labios obscenos). “Twist”recrea la atmósfera finisecular de “El vals”mediante la alusión a esos lentos modernistas con serrín en los ojos y el pelo (Aleixandre escribe: “Unas olas de afrecho / un poco de serrín en los ojos / o si caso en las sienes / o acaso adornando las cabelleras”). Los modernistas para los que toca la orquesta de “El vals”han sido sustituidos por las muchachas y los muchachos de los primeros sesenta, de la España a caballo entre la autarquía o la axiología moral del régimen (los incómodos sostenes de esparto) y la llegada de los nuevos universos culturales de supuesta liberación mediante el sexo (el vello en un pubis punzante), los nuevos ritmos como el rock o el twist y el inconformismo juvenil (los cabellos teñidos, la bandera de la camisa a media asta). Por otro lado, los sostenes de esparto remiten a “los vestidos hechos de esparto querido”del poema aleixandrino.

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