Autoficción y violencia de género en el teatro español contemporáneo

  1. Torre Espinosa, Mario de la 1
  1. 1 Universidad de Granada
    info

    Universidad de Granada

    Granada, España

    ROR https://ror.org/04njjy449

Journal:
Pasavento: revista de estudios hispánicos

ISSN: 2255-4505

Year of publication: 2022

Volume: 10

Issue: 1

Pages: 255-274

Type: Article

DOI: 10.37536/PREH.2022.10.1.1466 DIALNET GOOGLE SCHOLAR lock_opene_Buah editor

More publications in: Pasavento: revista de estudios hispánicos

Abstract

Autofiction, originated in the narrative literary field, has become a real cultural phenomenon with broad acceptance in various genres, including drama. In addition to this, the progressive and current politicization of art has also been reflected in drama appearing different subjects relating to social issues. Thus, in Spanish theatre, we find female artists who have condemned the problem of male violence against women. In this work, we will analyze the capacity of autofiction to generate critical discourse against problems in the real world, in particular violence against women. To this end, we will conduct the analysis of some contemporary plays as "Efecto Foehn", by Christina Gavel, "Anatomia dunha serea", by Iria Pinheiro, and "La casa de la fuerza", by Angélica Liddell. In the first play the author gave testimony of the rape she had suffered years ago and extended it over the whole reality in Spain; in the second one the author denounces the obstetric violence that she suffered; and in Liddell’s play, she uses her personal distress caused by the break-up of her relationship to connect her suffering to the victims of the femicides in Ciudad Juárez. In these plays, the coincidence of character, author, and narrator turns these theatrical works into examples of po-litical and theatrical autofiction.

Bibliographic References

  • Abuín González, Anxo (1997). El narrador en el teatro: la mediación como procedimiento en el discurso teatral del siglo xx. Santiago de Compostela: Universidade de Santiago de Compostela.
  • Abuín González, Anxo (2011). “Poetry and Autofiction in the Performative ‘Field of Action’: Angélica Liddell’s Theater of Passion”, in Performing Poetry: Body, Place and Rhythm in the Poetry Performance,Áed. Cornelia GraÌbner y Arturo Casas. Ámsterdam: Rodopi, 151-172. DOI: <https://doi.org/10.1163/9789401200257_010>.
  • Alberca, Manuel (1996). “El pacto ambiguo”, Boletín de la Unidad de Estudios Biográficos, 1: 9-18.
  • Alberca, Manuel (2007). El pacto ambiguo. De la novela a la autobiografía. Madrid: Biblioteca Nueva.
  • Becerra, Alfonso (2019). “Berberecheira Chévere y Anatomía de una sirena, Iria Pinheiro”, Artezblai: el periódico de las artes escénicas, 15 abril. Accesible en <https://wordpress.ecomthinkers.com/2019/04/15/berberecheira-chevere-y-anatomia-de-unasirena-iria-pinheiro/> (15 de junio de 2021).
  • Blanco, Sergio (2019). Autoficción: una ingeniería del yo. Madrid: Punto de Vista.
  • Bottin, Béatrice (2012). “Le théâtre de la douleur d’Angélica Liddell”, Bulletin hispanique, 114.2: 775-798. DOI: <https://doi.org/10.4000/bulletinhispanique.2163>.
  • Casas, Ana (2019). “De la novela al cine y el teatro: operatividad teórica de la autoficción”, Revista de Literatura, 80.159: 67-87. DOI: <https://doi.org/10.3989/revliteratura. 2018.01.003>.
  • Doubrovsky, Serge (1977). Fils. París: Galilée.
  • Doubrovsky, Serge (2012). “Autobiografía/Verdad/Psicoanálisis”, in La autoficción. Reflexiones teóricas, ed. Ana Casas. Madrid: Arco Libros, 45-64.
  • Federici, Silvia (2010). Calibán y la bruja: mujeres, cuerpo y acumulación originaria. Madrid: Traficantes de sueños.
  • Fialdini Zambrano, Rossana (2017). “Amores que matan y mujeres que sufren en el teatro español contemporáneo”, Teatro: Revista de estudios culturales, 31, art. 3. Accesible en <https://digitalcommons.conncoll.edu/teatro/vol31/iss31/3/> (15 de junio de 2021).
  • García Barrientos, José Luis (2004). “Teatro y narratividad”, Arbor: ciencia, pensamiento, cultura, 177.699-700: 509-524. DOI: <https://doi.org/10.3989/arbor.2004.i699/700.592>.
  • García Barrientos, José Luis (2014). “Paradojas de la autoficción dramática”, in El yo fabulado: nuevas aproximaciones críticas a la autoficción, ed. Ana Casas. Madrid/Frankfurt: Iberoamericana/Vervuert, 127-146. DOI: <https://doi.org/10.31819/9783954878154- 007>.
  • García-Pascual, Raquel (2015). “La lucha contra la violencia de género en el teatro español contemporáneo: un acercamiento”, Anales de la literatura española contemporánea, 40.2: 623-648.
  • Garnier, Emmanuelle (2011). Lo trágico en femenino. Bilbao: Artezbai.
  • Gómez Tarín, Francisco Javier y Agustín Rubio Alcover (2013). “Narrador fílmico y autoficción. Nuevas posibilidades del punto de vista”, in Actas del V Congreso Internacional Latina de Comunicación Social, ed. Francisco Javier Herrero Gutiérrez et al. La Laguna: Sociedad Latina de Comunicación Social, 1-28.
  • Herrera Zamudio, Luz Helena (2007). La autoficción en el cine. Una propuesta de definición basada en el modo analítico de Vincent Colonna. Tesis doctoral, Universidad Autónoma de Madrid.
  • Jódar Lozano, María Pilar (2018). “Igualdad, representación y violencia de género: El feminismo en las dramaturgas del siglo xxi”, Signa, 27: 617-645. DOI: <https://doi. org/10.5944/signa.vol27.2018.18338>.
  • Jordan, Shirley (2013). “Autofiction in the Feminine”, French Studies, 62.1: 76-84. DOI: <https://doi.org/10.1093/fs/kns235>.
  • Laín Corona, Guillermo y Rocío Santiago Nogales (eds.) (2019). Teatro, (auto)biografía y autoficción (2000-2018). Madrid: Visor.
  • Kowzan, Tadeusz (1997). El signo y el teatro. Madrid: Arco Libros.
  • Liddell, Angélica (2011). La casa de la fuerza. Te haré invencible con mi derrota. Anfaegtelse. Segovia: La uña rota.
  • Martínez-López, Maribel (2018). “La violencia de género en el teatro español de denuncia: acercamiento al problema en cuatro textos contemporáneos”, Roczniki Humanistyczne, 61.5: 37-58. DOI: <http://dx.doi.org/10.18290/rh.2018.66.5-3>.
  • Pavis, Patrice (2016). The Routledge Dictionary of Performance and Contemporary Theatre. Londres / Nueva York: Routledge. DOI: <https://doi.org/10.4324/9781315721156>.
  • Pérez Rasilla, Eduardo (2011). “La escritura más joven. Algunas notas sobre la literatura dramática emergente en España”, Acotaciones, 27: 13-32. Accesible en <https://www. resad.com/Acotaciones.new/index.php/ACT/issue/view/34> (15 de junio de 2021).
  • Rancière, Jacques (2010). El espectador emancipado. Buenos Aires: Manantial.
  • Sánchez, José A. (2002). Dramaturgias de la imagen. Cuenca: Universidad de Castilla-La Mancha.
  • Sarlo, Beatriz (2012). Tiempo pasado. Cultura de la memoria y giro subjetivo: una discusión. Buenos Aires: Siglo XXI.
  • Toro, Vera (2010). “La auto(r)ficción en el drama”, in La obsesión del yo. La auto(r)ficción en la literatura española y latinoamericana, ed. Vera Toro, Sabine Schlickers y Ana Luengo. Madrid/Frankfurt: Iberoamericana/Vervuert, 229-250. DOI: <https://doi. org/10.31819/9783964561701-013>.
  • Torre-Espinosa, Mario de la (2015). “Cines del yo: el documental autoficcional contemporáneo español”, Bulletin of Hispanic Studies, 92.5: 567-582. DOI: <https://doi. org/10.3828/bhs.2015.33>.
  • Tossi, Mauricio (2015). “Docudrama y autoficción en el teatro argentino de la posdictadura”, Pasavento. Revista de Estudios Hispánicos, 3.1: 91-108. DOI: <https://doi.org/10. 37536/preh.2015.3.1.972>.
  • Tossi, Mauricio (2017). “Condiciones estético-políticas de la autoficción teatral”, in El autor a escena: intermedialidad y autoficción, ed. Ana Casas. Madrid/Frankfurt: Iberoamericana/Vervuert, 59-79. DOI: <https://doi.org/10.31819/9783954875931-004>.
Data source: Dialnet