Poética de la pielLa obra de Sylvia Plath a la luz de las propuestas de Didier Anzieu y Hélène Cixous

  1. Ioana GRUIA
Revista:
Signa: Revista de la Asociación Española de Semiótica

ISSN: 1133-3634

Año de publicación: 2017

Número: 26

Páginas: 195-218

Tipo: Artículo

DOI: 10.5944/SIGNA.VOL26.2017.19954 DIALNET GOOGLE SCHOLAR lock_openDialnet editor

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Resumen

El presente artículo analiza un núcleo clave de significación en la obra poética de Sylvia Plath, la piel, a la luz de las propuestas de Didier Anzieu y Hélène Cixous: el “Yo-piel”, “pensar la piel”, la meditación sobre la cicatriz y la noción de “escritura femenina”, completadas por otras reflexiones contemporáneas sobre la piel, la superficie, la herida y la vulnerabilidad. El objetivo es formular la existencia de una “poética de la piel” en la obra de Plath con la ayuda del mapa conceptual literario, psicoanalítico y filosófico de los autores mencionados.

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Los versos evocan la atmósfera de un hospital y la acción de los electrochoques, que Plath conocía muy bien, ya que en 1953, después de su primer intento de suicidio, fue ingresada y tratada con electrochoques. En este sentido, Rosenblatt afirma que “ ‘The City Where Men are Mended’ is not only the mythical city of transformation but also the hospital where she was treated for depression” (1979: 37) y Axelrod subraya que “ ‘The Stones’ alludes to her suicide attempt and recovery” (1990: 63). Hay un vínculo entre la violencia de los electrochoques y las fisuras del cuerpo, que aparece como desmembrado, roto, desgarrado, dividido en “piezas de repuesto” (“spare parts”), un reflejo del yo angustiado y fragmentado. El cuerpo es un resultado de la petrificación y de la ensambladura de distintos órganos provenientes de una sobrecogedora cohorte de vivos y muertos: “This is the city of spare parts/[…]/ On Fridays the little children come// To trade their hooks for hands./ Dead men leave eyes for others”(1981:137)16. “Las piedras” fue escrito en 1959, poco más de un año después de que Plath hubiera trabajado en el Massachussets General Hospital, donde su tarea consistía en transcribir los sueños de los pacientes. En su diario apunta estos sueños, algunos llenos de fantásticas y angustiantes metamorfosis y mutilaciones, sueños que pueden estar a la base del material poético elaborado en “Poema para un cumpleaños”. En estos sueños aparece la piel, como comprobamos en las anotaciones del 14 de octubre de 1958: “Dorothy S. Nightmares: saw own head amputades but hanging out by skin […] Barbara H. Felt something

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